白臉啞劇

這個詞來自於啞劇全盛時期的角色皮耶侯*。這個技巧主要著重於手部動作的應用以及如何用身體的姿勢來幫助它，當然，手勢動作的語言句法和說話是不同的，我們必須就我們欲表達的事物展現一種清晰，簡約與精確。

啞劇需要的是極限化的手勢動作，一種超越日常生活上而與說話語言不同之節奏感的手勢動作。

具象默劇

它的意思為：運用身體來表現物件、建築、家具擺設等等之元素，而不再是取代文字。有兩種可能的工作方式：一種是，演員利用他的身體來演出一扇門，其他演員可以將他開啟或關上；另一種則是演員在空間中真實的描繪出一個房子：有屋頂、牆壁、窗戶、門等等，讓房子在觀眾面前成立而且角色還可以從這個房子進去與出來。

圖像默劇

是一種與電影極為類似的語言，它藉由身體動作來呈現圖像內部之動力狀態。它不再只著重表現文字或是物件，而是如何以集體的方式表達圖像。

舉個例：一個角色拿著一根蠟燭，就著燭光走到地下室。演員們可以同時表現出火苗、煙霧、牆上的影子、樓梯的台階……等等。所有的圖像都可以藉由無聲狀態中演員的動作被暗示出來。

圖像默劇能夠呼應到電影所使用的所有技巧，比如：特寫鏡頭、長鏡頭、幻覺、時光倒流……等等。換句話說，所有現代視覺圖像之語言；它的韻律，它的快速跳接，它的省略手法，都在這裡被轉化至戲劇向度之中。

意象默劇

它是角色之內在戲劇狀態的某種「超級特寫」。它代表的是一種迅如閃電的手勢動作，從另一種邏輯來意象化角色在某個時刻的內在狀態。

說書人—默劇者

應用以上不同的形式語言來口述故事。它代表的是將說書技巧與以上各種形式語言以交替(或融合)的方式來敘述一個故事。這個形式可以一人獨自完成：同一個演員既是說書者又是默劇者；也可以多人合力，多個默劇者與一個說書者合作。

註(*) ： 皮耶侯(Pierrot)，原先是意大利即興喜劇中的一個角色(Pedrolino，出現於1547年)，後來在1673年被意大利演員Giuseppe Giratone介紹到法國的舞台，最後才在德碧侯及其兒子的詮釋下成為啞劇中最重要的角色。

(摘自Jacques Lecoq所著的The Moving Body)